La Casa Curutchet inicia una nueva etapa. Y no se trata solo de un recambio de autoridades o de una renovación de agenda: lo que está en marcha es un cambio de escala. La única obra construida por Le Corbusier en Latinoamérica, declarada Patrimonio Mundial por la UNESCO en 2016, busca consolidarse como museo de sitio, es decir, en una institución capaz de interpretar fuertemente su propia historia, ordenar una programación curatorial específica y ampliar su proyección cultural a la altura de su relevancia internacional.

La novedad no parte de cero. Si hoy la Casa puede pensar su futuro en esos términos es porque el Colegio de Arquitectura y Urbanismo de la Provincia de Buenos Aires (actual CAUBA, ex CAPBA) sostuvo durante muchos años, con persistencia y responsabilidad, una tarea decisiva: mantenerla en condiciones, cuidarla, abrirla al público, preservarla como bien activo y garantizar que siguiera viva en la experiencia de generaciones de visitantes, estudiantes y arquitectos.

La historia de la Casa Curutchet tiene, además, un origen singular que conviene volver a relatar. Antes que una obra maestra del canon moderno, fue el deseo concreto de un cliente excepcional: el doctor Pedro Domingo Curutchet. Cirujano prestigioso, inventor de instrumental quirúrgico y figura intensamente interesada por la cultura de su tiempo, Curutchet no buscó simplemente una vivienda con consultorio: quiso convocar al arquitecto que mejor expresaba, para él, una nueva idea del habitar moderno. Ese gesto —tan infrecuente entonces como ahora— habla tanto del médico como del arquitecto. La casa existe, en buena medida, porque hubo un comitente capaz de entender que la arquitectura podía ser también una toma de posición intelectual y cultural. Le Corbusier respondió a ese encargo con una precisión extraordinaria. Sobre un lote mínimo de la ciudad de la Plata, entre medianeras y frente al bosque, proyectó una vivienda y consultorio donde convergen estructura independiente, rampa, terraza jardín, control de la luz, ventilación y una relación magistral entre interior, ciudad y paisaje. Pero entre el proyecto y la obra construida hubo otro protagonista decisivo: Amancio Williams, encargado de la dirección local y mediador esencial entre el pensamiento del maestro y las condiciones argentinas de realización. La historia de la Casa Curutchet no puede contarse plenamente sin él: su intervención profesional y cultural fue una de las condiciones que hicieron posible que esta obra singular llegara a materializarse en nuestro país.

Pero en el caso de la Casa Curutchet hay una segunda historia, menos ligada al canon internacional y más a la responsabilidad institucional local: la historia de su preservación. La casa no llegó por inercia al presente. Llegó porque hubo una institución que entendió, antes que muchos, que custodiarla no era solo una obligación patrimonial, sino también un acto cultural. El Colegio no solo la sostuvo abierta y en funcionamiento: terminó además incorporándola a su propio patrimonio. Esa decisión es central. Ser propietario de un bien de esta magnitud no es apenas una garantía jurídica: es una toma de posición. Significa asumir que su destino ya no depende de equilibrios circunstanciales, sino de una voluntad institucional capaz de proyectarla en el largo plazo.

En ese punto aparece con claridad el papel del actual presidente del CAUBA, el arquitecto Alejandro Latorre. Bajo su dirección el Colegio decidió avanzar hacia una organización más ambiciosa y más contemporánea de la Casa Curutchet, acompañando una transición que busca potenciar su identidad y proyectar su futuro con mayor nitidez. Esa decisión no supone un corte respecto de lo realizado hasta aquí, sino un reconocimiento de que el valor alcanzado por la Casa exige ahora una estructura más definida, una dirección más clara y una programación museográfica a la altura de su condición patrimonial. En una entrevista reciente, Latorre subrayó la importancia de ser propietarios de un patrimonio excepcional que se debe preservar y cargar de sentido. “Es también una responsabilidad cultural y una oportunidad institucional. Nuestra visión es consolidarla como un museo de sitio de referencia, capaz de honrar la obra de Le Corbusier, fortalecer la difusión de la arquitectura moderna y proyectar desde la Provincia de Buenos Aires una agenda cultural a la altura de su relevancia internacional”.

En ese contexto, el Colegio designó como curador general de la Casa Curutchet a Hernán Bisman, editor, curador y gestor cultural con una extensa trayectoria en la difusión de la arquitectura, la dirección museográfica y la construcción de espacios y plataformas culturales. La nueva estructura busca articular dos dimensiones con la misma intensidad: por un lado, la dirección institucional del bien patrimonial; por otro, la construcción de un horizonte curatorial y editorial capaz de transformar la Casa en una referencia cultural más compleja, más clara y más productiva. “La Casa Curutchet ya tiene escala internacional por su arquitectura. La nueva etapa apunta a convertir esa condición en una experiencia cultural integral: un museo de sitio reconocido no solo por el valor irrepetible de la obra, sino también por la calidad de su programación, por su capacidad de interpretar a Le Corbusier y al Movimiento Moderno, y por su vocación de abrir la casa al presente como un espacio vivo de pensamiento y producción arquitectónica”, resume Bisman.

¿Qué implica concretamente este cambio de escala? En primer lugar, una relectura del sistema de visitas. No es lo mismo abrir una obra notable al público que construir una experiencia de visita a la altura de su significado. La nueva etapa apunta a desarrollar recorridos más estructurados, más segmentados y más atentos a la diversidad de públicos que recibe la Casa: visitantes generales, estudiantes, colegas, investigadores, delegaciones institucionales, embajadas, especialistas. En segundo lugar, implica una programación de exposiciones temporales reversibles y respetuosas del monumento, centradas en Le Corbusier, el Movimiento Moderno internacional y sus resonancias argentinas. Y en tercer lugar, supone una proyección editorial que permita producir pensamiento desde la Casa, no solo recibirlo.

Entre las líneas de trabajo que comienzan a imaginarse aparece, por ejemplo, una gran exposición sobre la Casa Curutchet dentro de la obra y el pensamiento de Le Corbusier, a partir de una gran colección de maquetas y documentos históricos que permitan leer esta obra en el contexto más amplio de otras muchas obras de Le Corbusier. No será una muestra retrospectiva convencional ni una simple acumulación de materiales, sino una forma de comprender por qué esta casa ocupa un lugar tan singular dentro del conjunto de la arquitectura del maestro. La idea es clara: que el visitante no solo vea la casa, sino que pueda entenderla, y entender la dimensión de su autor.
Y ahí está, quizás, la definición más precisa de esta nueva etapa. Un museo de sitio no es un edificio importante abierto al público. Es una institución que interpreta un bien, construye un relato en torno a él y lo proyecta culturalmente.

La transformación, por lo tanto, no viene a reemplazar lo realizado hasta aquí, sino a profundizarlo. En ese sentido, la nueva etapa impulsada por el CAUBA no modifica la naturaleza de la Casa Curutchet. La confirma. Y la lleva a un nuevo nivel.